Relatório de Atividades – Núcleo de Música

O núcleo de música da Cia. Antropofágica (ATP), que é composto pelos músicos Bruno Miotto e Bruno Mota e pelo diretor musical Lucas Vasconcelos vem trabalhando nesses últimos 3 meses afim de cumprir com as designações determinadas no projeto Liberdade em Pindorama, contemplado pela Lei do Fomento de 2008.

Durante o início do processo, o músico Thiago Abdalla foi substituído pelo músico Bruno Mota devido a problemas relacionados a agenda, horários dos ensaios e reuniões.

A principal proposta para esses 3 meses de trabalho foi fazer um levantamento histórico-musical do período colonial do Brasil e suas influências, preparação vocal de todo o elenco envolvido e o desenvolvimento da sensibilidade musical através de ensaios que foram realizados duas vezes por semana, com duração de duas horas cada.

Levantamento Histórico

Primeiramente fizemos um levantamento de registros históricos no Acervo de Artigos do Centro Cultural São Paulo, com a finalidade de iniciar a pesquisa do Brasil Colonial. Encontramos diversos artigos do historiador e compositor Regis Duprat, que por sua vez faziam completas caracterizações sobre a estética musical do período colonial brasileiro. Na mesma pesquisa também realizamos audições dos compositores André da Silva Gomes, Padre José Maurício Nunes Garcia e Lobo de Mesquita.

Esse material foi coletado e atualmente está disponível para a consulta de todos os envolvidos no projeto e para futuras consultas do próprio Núcleo de Música. Além disso, foram feitas consultas a CD’s e Discos de Vinil que registravam a música da segunda metade do século XVIII.

Os artigos de Regis Duprat por sua vez levaram a nossa pesquisa para novas direções, mostrando a nós quais artistas da época deveriam ser melhor estudados. A nova fase da pesquisa, que está prevista para os próximos meses, planeja uma continuidade desse trabalho e se caracteriza pela busca de material histórico de compositores da época.

A coleta dos registros históricos e também de registros musicas desses artistas também ficará disponível aos envolvidos no projeto para eventual consulta.

Preparação Vocal

O trabalho de preparação vocal iniciou-se com o levantamento do repertório vocal da Cia. ATP, vindo de montagens, exercícios e pesquisas anteriores ao projeto.

Durante o levantamento, tivemos a oportunidade de reinterpretar o repertório, corrigindo e entendendo as estruturas melódicas, explorando as possibilidades do canto com mais precisão e executando novos arranjos para o já conhecido repertório.

Durante a metade do processo julgamos necessário o apoio de uma especialista em preparação vocal, Gabriela Vasconcelos Abdalla, para auxiliar o grupo, detectando, corrigindo e instruindo técnicas adequadas para aprimoramento de dicção, respiração, apoio, timbre e outras necessidades para uma melhoria da técnica vocal tanto do Núcleo ATP, quanto do próprio Núcleo de Música.

Estamos atualmente, nessa primeira fase, aproximando o canto como ferramenta de trabalho do ator, buscando a aproximação do canto com os outras ferramentas já conhecidas e utilizadas pela núcleo de atores da Cia.

Sensibilização Musical

Entendemos o termo sensibilização musical, como o trabalho de aproximação do Núcleo da Cia. com a linguagem musical.

No início do trabalho de sensibilização, aproximamos dos atores as possibilidades de comunicação musical através dos instrumentos de percussão, sempre pensando as práticas instrumentais como extensão das atividades cênicas, ou seja, buscando a conquista do domínio do instrumento como ferramenta natural de expressão do ator, buscando o comportamento de um ator musicalizado.

Foi iniciado o trabalho com outros “objetos sonoros” como bastões de madeira, conduites e canos para a produção de novas possibilidades de sonoridade e interação do corpo com tais objetos.

O trabalho tem a prioridade de trazer para o ator a possibilidade de percepção de elementos musicais como formas, dinâmicas, timbres, ritmos e tantos outros, afim de que se entenda e reproduza os mesmos, gerando inclusive uma facilidade de comunicação através da linguagem técnica musical, aumentando a possibilidade de reprodução e criação com a música no fazer cênico.

Repertório

O repertório executado pelo grupo, tanto no trabalho de preparação vocal, quanto de sensibilização, está ligado em parte ao levantamento histórico do período colonial do Brasil e de suas influências indígenas, africanas e européias, em alguns momentos focado mais a respeito da estética musical dessas fontes do que propriamente em cima da ordem histórico-musical.

Outra parte do repertório está ligada mais às necessidades técnicas para a reprodução das propostas.
O material utilizado e criado no processo, é registrado em partitura, esperando-se obter até a etapa final do projeto o registro escrito musical completo do mesmo.

Alguns exemplos:
- Mestre do meu mestre, No terreiro de vovó Luzia
 – Baião de princesa, gênero de origem da Religião Afro-Maranhense, o tambor de mina
- Marinheiro Encosta o Barco, cirandeiro, flor da china
 – Cirandas, cantigas de roda, tradicionais do cancioneiro folclórico brasileiro
- Funga Alafia, Sansa Kroma, amaibuo
 – Músicas de países africanos
- Koitxangaré, catiti
 – Músicas indígenas
- Laudemos, Da Pacen
 – Cantos de origem sacra

Por Lucas Vasconcelos e Bruno Miotto